Bad Times at the El Royale DVD

Herrlich vertrackter Thriller über sieben Menschen, deren Wege sich in einem heruntergekommenen Hotel kreuzen. Wir sehen: Ein Mann kommt in sein Motelzimmer, verschließt die Tür, räumt das Mobiliar auf die Seite, rollt den Teppich auf, schiebt die Dielen weg und versteckt eine Ledertasche, danach wird alles wieder in den ursprünglichen Zustand versetzt. Er wartet, es klopft, er öffnet die Tür und wird erschossen. Schnitt auf Schwarz. So beginnt der neue Film von Drew Goddard. Wie schon in seinem Vorgänger, dem unter Wert gelaufenen Okkultschocker "Cabin in the Woods", steckt auch die folgende Geschichte voller Geheimnisse, Kniffe, Umwege und Offenbarungen. Unterteilt in durch Titelkarten angekündigte Kapitel, wechselt sie die Perspektive, springt in der Zeit, schlägt Haken. Und erzählt dem Zuschauer mit betonter Präzision immer genau so viel, wie er wissen muss. Die Handlung spielt zehn Jahre nach der Ouvertüre, Ende der Sechzigerjahre, und beschränkt sich dabei auf eine Lokalität, das verlassene Hotel El Royale, durch das die Staatsgrenze verläuft: Kalifornien auf der einen, Nevada auf der anderen Seite. Hier finden sich zunächst Figuren ein, die ein jeweils möglichst abgeschiedenes Zimmer verlangen: ein geschwätziger Staubsaugervertreter, jovial gespielt von Jon Hamm, ein knorriger Priester, den Jeff Bridges mit genau dem richtigen Maß an Ambivalenz anlegt, eine schwarze Sängerin aus L.A. auf dem Weg nach Reno, Cynthia Erivo aus "Widows", und eine zornige Hippiefrau, gegeben von Dakota Johnson, die, wie man gleich sehen wird, eine junge Frau gefesselt im Kofferraum hat. Natürlich ist keiner das, als was er sich zunächst ausgibt. Und auch das Hotel selbst hat buchstäblich einen doppelten Boden. Wie ein Schweizer Uhrwerk entfaltet sich die Handlung, spitzt sich die Spannung zu, während die Hintergründe der Figuren offenbart werden und weitere Typen - darunter Chris Hemsworth als sinistrer Guru - eingeführt werden. Goddard lässt sich Zeit, untermalt seine Szenen mit viel Musik. Und lässt viel Sterben auf dem Weg zum Showdown, bei dem der Film erstmals nicht ganz so sensationell ist, ohne allerdings den bärenstarken Eindruck dieses erzählerischen Schmuckstücks zu mindern, der im Spannungsfeld zwischen Agatha Christie und Quentin Tarantino seine Wirkungstreffer landet. ts.