Bewegung und Ausdruck bei Leonardo Da Vinci

20.03.2010

Deutsch

9783938442692

Plöttner Verlag Leipzig

Nein

Frank Zöllner

340

1

Unbekannter Einband

Geboren am 26. Juni 1956 in Bremen. 1977 bis 1981 Studium der Kunstgeschichte. 1983 bis 1985 'Aby-Warburg-Stipendium' in London, The Warburg Institute. 1987 Promotion an der Universität Hamburg mit einer Arbeit über "Vitruvs Proportionsfigur". 1988 bis 1992 wissenschaftlicher Assistent, Bibliotheca Hertziana, Rom. 1995 Habilitation an der Universität Marburg.

Habilitationsschrift, Körper, Kunst

EINLEITUNG: Subjektiver Ausdruck und objektive Darstellung / „Ausdruck“: ein Phänomen ohne festen Begriff/ „Ausdruck und Bewegung“ in der Leonardoforschung / Übergreifende Forschungsansätze / Zur Anatomie von Ausdruck und Bewegungsstudien / LEON BATTISTA ALBERTI ÜBER BEWEGUNG UND AUSDRUCK: De pictura und ihr Publikum / Die Funktion der Rhetorik und anderer Modelle / Lernfähigkeit und künstlerisches Talent / Bewegung, delectatio und voluptas in der historia / Die Mäßigung der voluptas und der delectatio / Humanismus und Kunstgenuß / Alberti und Lorenzo Valla / Alberti und der Primat des Wortes / DIE KÖRPERBEWEGUNGEN UND DER AUSDRUCK VON GEMÜTSBEWEGUNGEN: Maß und Bewegung / Die Instrumente der „wissenschaftlichen“ Kunst / Antike Skulptur als Vermessungsobjekt / Die Teilhabe der Kunst am logos / Der Ausdruck in der Malerei / Physiognomie, Ausdruck und Charakter / Ausdruck, Physiognomie und Physiologie / Ausdruck als Zeichen bei Leonardo / LEONARDOS BEWEGUNGSSTUDIEN I: Die Frage der Chronologie / Das Prinzip der Wiederholung / Der Primat des Bildes / Bewegungsstudien um 1490: der historische Hintergrund / Bewegungsstudium vor 1500: der technische Hintergrund / Maß und Bewegung / Bewegung und Geometrie / Die Relativierung von Maß und Geometrie / ANGEMESSENHEIT STATT MASS: Zum Begriff des Dekorum / Angemessenheit im Quattrocento / Dekorum als kunsttheoretisches Problem / Leonardos Auffassung von decoro / Decoro und varietà – Das Abendmahl / Jeder Maler malt sich selbst / Automimesis und Urteilsvermögen / Talent und Wissenschaft / LEONARDOS BEWEGUNGSSTUDIEN II: Die zweite Phase / Muskelstudien / Die Muskeln Michelangelos / Leonardo folgt Michelangelo / Die Rückkehr zur künstlerischen Praxis / Die Grenzen von Gleichgewicht und Mechanik / AUSDRUCK UND BEWEGUNG IM EREIGNISBILD: Formen und Vorformen des Ereignisbildes / Historia und Talent / „Ereignisbild“ und „Erlebnisbild“ / Der professionelle Opportunismus Leonardos / Die Vorgeschichte zum Auftrag für die „Anghiarischlacht“ / Die Größe und Position des Wandbilds der „Anghiarischlacht“ / Leonardos Skizzen und die frühen Kopien / Der Vertrag und deine Möglichkeiten / Vespuccis Beschreibung der „Anghiarischlacht“ / Francesco Piccinino als Mars / Mars in Florenz / Florenz mit Minerva und prudentia / Künstlerische Gestaltungsfreiheit / Die „Anghiarischlacht“ als Phaetonsturz / Der Ausdruck des Scheiterns / AUSDRUCK UND AUTONOMES PORTRÄT: Das autonome Porträt / Frühe Quellen zum Bildnis / Albertis De pictura und die Porträtmalerei / Dichtung auf die Seele im Bild / Die Didaktik der Seelendarstellung / Die Grenze der Darstellung der Seele / Ausdruck und Porträtfunktion / Leonardo als Porträtmaler / Aria als Begriff für „Ausdruck“ / Ölmalerei und sfumato als Ausdrucksmittel / „Ausdruck“ im Gegensatz zur Kunst als Wissenschaft / „Mona Lisa“ und das natürliche Sehen / Die Versöhnung von Kunst und Wissenschaft im sfumato / Form und Inhalt / Zusammenfassung und Schluss http://www.ploettner-verlag.de/fileadmin/redaktion/Presse/InhaltsVZ/leonardo_InhaltsVZ.pdf

240 mm

17 cm